Tris di primi (atti):
“Rumori fuori scena”
di Michael Frayn
Dati tecnici:
5, 6, 7 maggio 2016 – Stoccolma
Dotty Otley (Signora Clackett) – Chiara Benfatto
Garry Lejeune (Roger Temple) – Boris Eleuteri
Brooke Ashton (Vicky) – Maddalena Maresca
Belinda Blair (Flavia Brent) – Silvia Monni
Frederick Fellowes (Philip Brent & uno sceicco) – Luca Pirero
Selma Mowbray (Uno scassinatore) – Hind Abdo
Lloyd Dallas (Regista) – Roberto Riva
Tina Allgood (Direttrice di scena) – Virginia Lucadello
Poppy Norton-Taylor (Assistente) – Ilary Allodi
Regia – Luca Bartesaghi
Scenografia – Laura Cocchi
Audio / Luci – Luca Bartesaghi & Irina Zaharova
Costumi – Il gruppo Varför inte
Trucco – Irina Zaharova & il gruppo Varför inte
Foto – Fabio Giannini & Federico Tonozzi
Video – Federico Tonozzi
Buffè dell’intervallo – Iliana Fotiadis
Emozioni:
Atto uno
Nuovo anno. Nuova commedia. Nuovo successo? A voi giudicare. Iniziamo dal principio. Anche quest’anno non mancano i clasici ingredienti dei nostri successi. STOP! “Classici” si scrive con due “s”, andiamo avanti! — …come? — Dico, proseguiamo … dei nostri successi. Analizziamoli uno alla volta. — E qui che devo scrivere? Scrivo delle sardine o faccio la lista? — Prima la lista e infine le sardine! — Giusto! Primo, la continuità degli attori da uno spettacolo all’altro: cinque attori non continuano. Secondo, nessuno lascia in corso d’opera: uno parte per la Cina, una rimane… — Quello partito per la Cina è Jafar, giusto? — Sì… cioè no… si chiama Giafar, non Jafar… — Ah, quindi non si chiama come quello del cartone animato che poi… e che andava in giro sopra il… e poi faceva anche le… capito, no? — Certo, capiamo benissimo, allora… una rimane incinta e un altro lascia a due mesi dalla prima. Terzo, date buone a teatro: il giorno dell’Ascensore, cioè giorno di vacanza… STOP! Giorno dell’Ascensore? Ma cosa stiamo scrivendo? — Scusa è colpa mia, errore di battitura… — …come? — Tocca a me dire la battuta? — No, no… ho scritto battitura, non battuta! Allora, il giorno dell’Ascensione, giorno di vacanza in Svezia… di giovedì, quindi con ponte annesso. Quarto, la scelta di un’opera facile per il testo, la recitazione e la scenografia: opera di metateatro con rapidi scambi di battute, corse a perdifiato tra i due piani del praticabile, scena completamente diversa nei tre atti. Ora a voi il giudizio: — Siamo una compagnia straordinaria! — No, non possiamo scrivere così, il giudizio lo dobbiamo lasciare ai lettori! — Certo, altrimenti come fanno poi a… e a decidere se… capito, no? — …come? Io non capisco… — Tranquilli, vi spieghiamo tutto alla fine. Sedetevi con calma, guardatevi lo spettacolo e gustatevi un buon piatto di buone… — Di cosa? — Il regista dice che qui dobbiamo scrivere “sardine”! Un buon piatto di buone… sardine! SIPARIO.
Atto uno (3)
Nuovo anno. Nuova tragedia. Nuovo successo? A voi spergiurare. Iniziamo dalla fine... Come? Cioè, volevo dire dal principio. Anche quest’anno non mancano gli ingredienti dei nostri… capito, no? Analizziamoli uno alla volta. Primo, la continuità degli attori da uno spettacolo all’altro: cinque o sei o forse sette attori non continuano. Quarto, la scelta di un’opera facile… e certo, facilissima: infatti il lavoro sul testo è stato come una coperta corta, cioè toglievi di qua e dall’altra parte… finiva che… capito, no? Per non parlare della scenografia con tutte quelle maledette porte, scale e sardine… ah, le sardine! Ho dimenticato di scrivere delle sardine! Va beh, nella confusione della commedia va bene anche se scrivo sardine, sardine, sardine per tre volte di fila! Tanto nessuno si accorge visto che vanno tutti di corsa da una parte all’altra. A che punto siamo? Ah sì… secondo, nessuno che lascia in corso d’opera: uno parte per il Giappone… e poi ad altri due succede qualcosa che non ricordo. Terzo, il regista viene sfrattato e se ne va in vacanza due mesi. Sesto? O quinto? Va beh, chi se ne frega: dicevo… settimo: alla prima data arriva la polizia, alla seconda il teatro è chiuso e alla terza c’è poco pubblico e ci lancia addirittura verdura e uova marce alla fine dello spettacolo… no? Non è andata così? Arrivano applausi invece? E tanti anche! Che straordinaria compagnia di…com’è la battuta? …compagnia di... sardine!
Atto uno (2)
Cosa pensiamo…
“Speriamo bene!”
“Siate buoni, vi prego”
“La Svezia è un porto di mare…”
“In Cina? Per scappare da noi vanno addirittura in Cina!” “…e una rimane incinta: se le inventano tutte!”
“E te pareva… solo perché Natale e Pasqua erano già occupate.”
“Non ce la faremo mai! Io non ho ancora capito la commedia…”
“Sbaglieremo tutte le battute!”
“E la scenografia è pronta? La scenografa sta facendo trecento traslochi in un mese!”
“Oddio, che ansia!”
Cosa succede…
Nuovo anno. Nuova commedia. Nuovo successo?
A voi giudicare. Iniziamo dal principio. Anche quest’anno non mancano i classici ingredienti dei nostri successi. Analizziamoli uno alla volta.
Primo, la continuità degli attori da uno spettacolo all’altro: cinque attori non continuano.
Secondo, nessuno lascia in corso d’opera: uno parte per la Cina, una rimane incinta e un altro lascia a due mesi dalla prima.
Terzo, date buone a teatro: il giorno dell’Ascensione, cioè giorno di vacanza in Svezia… di giovedì, quindi con ponte annesso.
Quarto, la scelta di un’opera facile per il testo, la recitazione e la scenografia: opera di metateatro con rapidi scambi di battute, corse a perdifiato tra i due piani del praticabile, scena completamente diversa nei tre atti.
Ora a voi il giudizio: sedetevi con calma, guardatevi lo spettacolo e gustatevi un buon piatto di buone… sardine!
